Hudební magazín o zapomenutých příbězích, jazzu, alternativě a albech s hlubším kontextem
Dylanovo album Time Out of Mind z roku 1997 získalo celkem tři ceny Grammy, včetně nejprestižnější za Best Album of The Year. Dodnes je považováno za učebnicovou ukázku spojení tvůrčí geniality světově uznávaného umělce se zvukovou vizí jednoho z nejžádanějších rockových producentů přelomu století.
Pokračování textu Bob Dylan: Time Out of Mind (1997, Columbia)
Jak se sólový debut z roku 1989 skládal mezi New Yorkem, New Orleans, Hamiltonem a Dublinem – a proč jeho hranice nejsou slyšet.
Daniel Lanois uměl hledat správný zvuk pro jiné. Když v roce 1989 poprvé vydal album pod vlastním jménem, místo studiové exhibice přišla deska z cest, návratů a rozpracovaných nahrávek. Acadie putovala mezi New Yorkem, Hamiltonem, New Orleans, Dublinem a Anglií stejně jako příběhy uvnitř jejích písní. Nejen lidé, ale i samotné nahrávky tu hledají, kam patří.
Pokračování textu Daniel Lanois: Acadie. Deska, která si hledala domov
Ze zkušební session na Berklee vyrostla kapela, v níž se slavný producent dělil o směr s Trixie Whitley, Brianem Bladem a Darylem Johnsonem.
Eponymní debut Black Dub z roku 2010 neztrácí napětí živého hraní, přestože část skladeb vznikala po vrstvách. Čtveřice další album nenatočila. Tomu prvnímu ale nic nechybí.
Padáky, Dylan a Willie Nelson v opuštěném kině
Staré kino, několik padáků pod stropem a muzikanti tam, kde kdysi sedávali diváci. Daniel Lanois a Mark Howard v polovině devadesátých let proměnili opuštěné Teatro v Oxnardu ve studio, jehož prostor se otiskl do nahrávek Willieho Nelsona, Boba Dylana nebo Briana Bladea.
Pokračování textu Teatro v Oxnardu: když se staré kino stalo hudebním nástrojem
Producent, muzikant a studiový experimentátor, který celé půlstoletí zkouší, co udělá s hudbou místnost, blízkost hráčů a jeden dobře zachycený okamžik.
Produkoval U2, Boba Dylana, Petera Gabriela, Neville Brothers, Emmylou Harris i Willieho Nelsona. Přesto se kariéra Daniela Lanoise nedá vysvětlit seznamem slavných alb. Od malého studia v Hamiltonu po opuštěné kino v Kalifornii hledá totéž: podmínky, ve kterých muzikanti přestanou pouze nahrávat a začnou spolu skutečně hrát.
Pokračování textu Daniel Lanois: Zvuk potřebuje místo, kde může dýchat