Naposledy aktualizováno: 13.1.2022
Jazzový kytarista Wes Montgomery podepsal v roce 1967 smlouvu s labelem A&M Records. Debutoval u nich albem A Day In The Life, na kterém originálně přepracoval i dvě skladby The Beatles.
existuje jen dobrá nebo špatná hudba
Když Wes Montgomery pro album A Day In The Life natočil titulní skladbu z repertoáru Beatles, učinil to v bohatě aranžovaném orchestrálním hávu – a je téměř neuvěřitelné, že původní nahrávku nikdy neslyšel. Deska slavila obrovský úspěch a dodnes patří k nejprodávanějším jazzovým nahrávkám vůbec.
Jakmile jazzový hudebník dosáhne výrazného úspěchu, často se zvedne vlna kritiky – podezření ze „zaprodání“ a komercializace je zkrátka v jazzu stará písnička. Ani Montgomery, jeden z nejvlivnějších kytaristů své generace, se těmto hlasům v druhé polovině šedesátých let nevyhnul.
|
|
|
Přesto se dál držel vlastní vize krásné hudby – ať už ji nazveme jazzem, popem nebo čímkoliv jiným. Zdá se, že ho inspirovala slavná slova Dukea Ellingtona, že by se hudba neměla škatulkovat na klasiku, jazz, blues, soul nebo rock. Podle něj “existuje jen dobrá nebo špatná hudba”.
bopová alba s producentem orrinem keepnewsem
Wes Montgomery začínal na malém, ale životaschopném jazzovém okruhu v rodné Indianě. Protože se musel postarat o rodinu – s manželkou vychovávali šest dětí – hrál dlouho jen po nocích, po směně ve fabrice. Po krátké epizodě v kapele Lionela Hamptona se vrátil domů a zůstal věrný místním klubům.
Od roku 1957 vystupoval se svými bratry jako Mastersounds. Nahráli několik desek, mezi nimi i Montgomeryland (1960, Pacific Jazz, spotify link), která mapuje jeho rané bopové období. Zásadní zlom přišel v létě 1959, kdy Montgomery podepsal smlouvu s labelem Riverside Records, za nímž stál producent Orrin Keepnews.
Během jejich spolupráce vznikla celá řada dnes klasických bopových alb – například The Incredible Jazz Guitar Of Wes Montgomery (1960, spotify link), Full House (1962, spotify link) či Boss Guitar (1963, spotify link). Na nich Wes definoval vlastní styl a posunul jazzovou kytaru dál než kdokoliv od časů Charlieho Christiana na přelomu 30. a 40. let a Johnnyho Smithe v páté dekádě.
Komerční úspěch pod vedením creeda taylora
V roce 1963 vstoupil Montgomery do nové etapy. Pod vedením producenta Creeda Taylora začal nahrávat pro Verve Records. O čtyři roky později přešel s Taylorem k A&M Records. Zde vznikla produkční značka CTI Records – a s ní i zcela nová kapitola Wesovy kariéry.
Taylor měl jasný plán: spojit jazz s prvky populární hudby a přiblížit ho širšímu publiku. Spolu s Montgomerym přetáhli “na svou stranu” i fanoušky mod-jazzu a soul jazzu. Ačkoliv se dnes vede nekonečná debata o tom, která éra Montgomeryho tvorby je “ta pravá”, bylo by krátkozraké srovnávat jeho bopová alba z Riverside se stylově odlišnou produkcí pod Taylorem.
Desky jako Bumpin’ (1965, spotify link), Goin’ Out Of My Head (1966, spotify link) nebo Tequila (1966, spotify link) jsou aranžérsky bohatší a přístupnější – i díky osobnostem jako Don Sebesky, Oliver Nelson resp. Claus Oogerman. Montgomery se v nich zřetelně přiklání k “easy listening” s jazzovým jádrem. Komerční úspěch nebyl náhodný: Wes konečně získal finanční jistotu po letech, kdy jazzem stěží uživil rodinu.
A Day In The Life: Most mezi jazzem a popem
Album A Day In The Life z roku 1967 přineslo Montgomeryho interpretaci několika tehdy aktuálních hitů. Nejen od Beatles, ale i California Nights od popové zpěvačky Lesley Gore, Windy od The Association nebo jeho vlastní skladbu Angel. Smyčce, perkuse, flétny i dechové nástroje vytvářejí sytý orchestrální rám, v němž Wesův klidný, zpěvný tón vyniká s odzbrojující lehkostí.
Překvapivě silně působí i přepracování rhythm’n’bluesového hitu When A Man Loves A Woman. Dobře dopadla i jazzová klasika Willow Weep For Me či francouzsky laděná Watch What Happens.
Montgomery tímto albem dokázal, že jazzová nahrávka může být přístupná širokému publiku, aniž by rezignovala na kvalitu a hloubku. Pomohli mu k tomu i členové rytmiky – bubeník Grady Tate, a tehdejší členové slavného Miles Davis Quintetu, kontrabasista Ron Carter a pianista Herbie Hancock.
Wes Montgomery: A Day In The Life
Label: A&M Records – SP-3001, A&M Records – SP 3001
Format: Vinyl, LP, Album, Stereo, Santa Maria Pressing
Country: US
Released: 1967
Genre: Jazz
Style: Soul-Jazz, Easy Listening
Tracklist
A1 A Day In The Life (5:49)
(Written-By – Lennon-McCartney)
A2 Watch What Happens (2:45)
(Written-By – M. Legrand, N. Gimbel)
A3 When A Man Loves A Woman (2:55)
(Written-By – Wright, Lewis)
A4 California Nights (2:32)
(Written-By – Liebling, Hamlisch)
A5 Angel (2:50)
(Written-By – Wes Montgomery)
B1 Eleanor Rigby (3:08)
(Written-By – Lennon-McCartney)
B2 Willow Weep For Me (4:35)
(Written-By – Ann Ronnell)
B3 Windy (2:22)
(Written-By – Ruthann Friedman)
B4 Trust In Me (4:28)
(Written-By – Schwartz, Ager, Wever)
B5 The Joker (3:25)
(Written-By – Newley, Bricusse)
Recorded At – Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey
Recorded June 6, 7, 8 and 26, 1967
Credits
Bass – Ron Carter
Bass Flute – George Marge, Joe Soldo, Romeo Penque, Stan Webb
Cello – Alan Shulman, Charles McCracken
Drums – Grady Tate
French Horn – Ray Alonge
Harp – Margaret Ross
Percussion – Jack Jennings, Joe Wohletz, Ray Barretto
Piano – Herbie Hancock
Viola – Emanuel Vardi, Harold Coletta
Violin – Gene Orloff, Harry Glickman, Harry Katzman, Harry Urbont, Jack Zayde, Julius Brand, Leo Kruczek, Lewis Eley, Mac Ceppos, Peter Buonconsiglio, Sylvan Shulman, Tosha Samaroff
Woodwind – Phil Bodner, Stan Webb
Arranged By, Conductor – Don Sebesky
Conductor – Don Sebesky
Producer – Creed Taylor
Engineer – Rudy Van Gelder
Design [Album] – Sam Antupit
Photography By – Pete Turner
