Naposledy aktualizováno: 21.11.2017
První Fitzgeraldin Song Book pro Verve
Když Ella Fitzgerald v roce 1956 začala pro nové Verve natáčet písně Colea Portera, nestačilo jen postavit před mikrofon nejlepší zpěvačku, jakou Norman Granz měl. Buddy Bregman dostal dvaatřicet skladeb jednoho autora a úkol, aby se po několika přehrání písní nezačaly slévat. První Song Book tak stojí nejen na Ellině hlasu, ale i na tom, jak se kolem něj skladbu od skladby mění orchestr – a jak se spolu s ním mění sama Fitzgerald.
První dvojalbum z osmidílné série Song Books
V roce 1955 odchází Ella Fitzgerald po dvaceti letech od společnosti Decca. Žádný útěk od neúspěchu: o rok dříve jí vydavatelství předalo plaketu za více než dvaadvacet milionů prodaných desek. Jedna dlouhá etapa skončila a Norman Granz už pro ni měl místo u svého nového vydavatelství Verve.
Granz měl s Fitzgerald větší plány než pokračovat tam, kde Decca skončila. Ve dnech 7., 8. a 9. února a potom 27. března 1956 vzniklo v Los Angeles dvaatřicet nahrávek písní Colea Portera. Vyšly na dvojalbu Ella Fitzgerald Sings The Cole Porter Song Book, prvním albu nového Verve a zároveň prvním dílu pozdější série Song Books.
Začít Porterem dávalo smysl. Písně psané původně pro Broadway a později pro hollywoodské filmy dávno opustily své muzikály a žily vlastním životem. Jenže dvaatřicet skladeb jednoho autora přinášelo jiný problém: jak z nich neudělat dvě dlouhé desky, na nichž se po několika posleších začne všechno slévat.
Pětadvacetiletý Buddy Bregman
Řešení dostal na starost Buddy Bregman. Bylo mu pětadvacet. Později vzpomínal, že s Fitzgerald vybírali písně několik dní společně u klavíru. Původní seznam přesáhl padesát titulů a Norman Granz jej nakonec stáhl na dvaatřicet. Bregman zároveň nechtěl každou skladbu obléknout do stejného bigbandového kabátu. Během sessions proto měnil velikost i složení orchestru.
Na „Anything Goes“ je to slyšet hned. V úvodním verši si Fitzgerald může rytmus natahovat; pravidelný swing přijde až s hlavní melodií. V „Too Darn Hot“ se poměr obrátí. Saxofony a trombony tlačí skladbu dopředu, orchestr dostane mnohem víc prostoru, ale Fitzgeraldová se v něm neztrácí.
Miss Otis lituje
U nás patří k nejznámějším Porterovým melodiím sladká píseň o vraždě a spravedlnosti „Miss Otis Regrets (She’s Unable to Lunch Today)!. Český text „Miss Otis lituje“ napsal Josef Kainar.
Fitzgeraldová ji nepotřebuje dramatizovat. Příběh ženy, která zastřelí svého milence, je potom lynčována a ještě před smrtí se zdvořile omlouvá, že se nemůže dostavit na oběd, zpívá skoro s odstupem. Právě tím Porterův černý humor a krutost vyniknou. Slova nepotřebují další vykřičníky.
Českou nahrávku pořídil 20. července 1969 v Brně Jiří Jelínek s orchestrem Gustava Broma. Vyšla o rok později. Píseň pak zpívali také Karel Černoch nebo Karel Plíhal.
Příběh má ještě jeden pěkný oblouk. Jan Spálený vzpomíná, že u Bromovy nahrávky působil jako hudební režisér. Po více než půlstoletí se k „Miss Otis lituje“ vrátil sám a zařadil ji na album Úplně šedivej panáček (spotify link). V rozhovoru pro Seznam Zprávy svůj záměr popsal přesně: nechtěl „noblesní flashback“, ale „živou věc, kterou jsem zažil teď“. A tak z ní udělal swingovku.
Dvaatřicet písní, ne jedna šablona
V „I Love Paris“ Bregman místo velkého bandu staví na smyčcích, dřevěných dechových nástrojích, harfě a rytmice. V „I’ve Got You Under My Skin“ vystačí se čtveřicí trombonů a rytmikou, v „I Concentrate on You“ nechává žestě téměř stranou. Nejde o přehlídku aranžérských triků.
Fitzgerald se mění s nimi. V „Anything Goes“ si může dovolit volnost vůči tempu. V „Miss Otis Regrets“ nechá pracovat hlavně text. A v „Ev’ry Time We Say Good-Bye“ ukazuje možná ještě důležitější schopnost: nemusí emoci vyrábět. Porter jí ji už napsal. Stačí jí nepřekážet.
Označení „technicky dokonalá zpěvačka“ proto vysvětluje jen část její velikosti. Techniku má pořád k dispozici. Nemusí ji ale pokaždé předvádět.
Porter jako začátek
Původní vydání má dvaatřicet skladeb a při každém poslechu se dá sestavit trochu jiný soukromý výběr. U mě mezi nimi zůstávají „You’re The Top“, „I Concentrate On You“ a „Let’s Do It (Let’s Fall In Love)“. Bez problémů se k nim přidávají „I Get A Kick Out Of You“, „Just One Of Those Things“ nebo „Night And Day“.
Porterův zpěvník vytvořil model pro dalších sedm projektů. V letech 1956 až 1964 následovali Richard Rodgers a Lorenz Hart, Duke Ellington, Irving Berlin, George a Ira Gershwinovi, Harold Arlen, Jerome Kern a Johnny Mercer. Zpracování Porterova zpěvníku nastavilo způsob, který šel zopakovat s jinými autory, aniž by výsledkem byla tatáž deska se změněným jménem na obalu.
Norman Granz do toho příběhu patří ještě z jiného důvodu. Narodil se v Los Angeles ukrajinským židovským přistěhovalcům a dlouho před vznikem Verve odmítal pořádat koncerty Jazz at the Philharmonic pro rasově oddělené publikum, i když ho to stálo peníze.
Dne 7. října 1955, čtyři měsíce před první session pro album s písněmi Cole Portera, vtrhla během koncertu v Houstonu policie do zákulisí. Zatkla Fitzgerald, Dizzyho Gillespieho, Illinois Jacqueta, Fitzgeraldové sekretářku Georgianu Henry a samotného Granze. Granz mohl věc nechat skončit malou pokutou. Místo toho si najal právníka, za spor utratil přes dva tisíce dolarů a obvinění byla nakonec zamítnuta.
O čtyři měsíce později stála Fitzgerald v losangeleském studiu jeho nového vydavatelství a zpívala Portera.
Klidný, nikým a ničím nerušený poslech!
P.S.
V orchestru seděli trumpetista Maynard Ferguson, trombonista Milt Bernhart, spolupracující s Frankem Sinatrou, výborní studioví hráči kytarista Barney Kessel, bubeník Alvin Stoller a mnozí další westcoastoví hráči.
Ella Fitzgerald : Sings The Cole Porter Song Book
Label: Verve Records – MG V-4001-2
Format: 2 × Vinyl, LP, Album, Mono, Gatefold
Country: US
Released: 1956
Genre: Jazz, Stage & Screen
Style: Soundtrack, Score, Musical, Swing, Easy Listening
Tracklist:
| A1 | All Through The Night | |
| A2 | Anything Goes | |
| A3 | Miss Otis Regrets | |
| A4 | Too Darn Hot | |
| A5 | In The Still Of The Night | |
| A6 | I Get A Kick Out Of You | |
| A7 | Do I Love You | |
| A8 | Always True To You In My Fashion | |
| B1 | Let’s Do It | |
| B2 | Just One Of Those Things | |
| B3 | Ev’ry Time We Say Good-Bye | |
| B4 | All Of You | |
| B5 | Begin The Beguine | |
| B6 | Get Out Of Town | |
| B7 | I Am In Love | |
| B8 | From This Moment On | |
| C1 | I Love Paris | |
| C2 | You Do Something To Me | |
| C3 | Ridin‘ High | |
| C4 | Easy To Love | |
| C5 | It’s All Right With Me | |
| C6 | Why Can’t You Behave | |
| C7 | What Is This Thing Called Love | |
| C8 | You’re The Top | |
| D1 | Love For Sale | |
| D2 | It’s DeLovely | |
| D3 | Night And Day | |
| D4 | Ace In The Hole | |
| D5 | So In Love | |
| D6 | I’ve Got You Under My Skin | |
| D7 | I Concentrate On You | |
| D8 | Don’t Fence Me In |
Credits:
Arranged By – Buddy Bregman
Conductor – Buddy Bregman
Liner Notes – Don Freeman, Fred Lounsberry
Producer, Liner Notes – Norman Granz
Songwriter – Cole Porter
Vocals – Ella Fitzgerald
